01擅用竖锋，颜面柳底
梁同书12岁时就以擘窼大字名播四方，盛名更是为盛60年。但是，梁同书并没有在个性极强的碑学中选择一二来丰富自己的风格，也没有用夸张的手段来凸显自己的个性，而是长年累月对经典帖学深入研习。梁同书行书中堂无论是从直观上，还是在内在气息上，和明显可以看出梁同书的擘窼大字，得益于颜真卿作字之法，又从柳公权竖锋得笔力劲挺。颜真卿的法度，让梁同书书法笔墨醇厚；柳公权的用锋，让梁同书的书法峻拔坚苍。梁同书的大字，浓墨劲笔，长锋羊毫，蘸墨饱满，笔画丰腴，不拘于一家之法，融汇诸家成自己面目。梁同书榜书“喜”梁同书的大字大多以楷书出现，略加行书笔意，自然畅达，强调字内空间的流动感，以增加意趣；结字中宫收紧，单字主笔伸展，以成痛快沉着、齐整飘逸的总体风格。02善择纸笔，使用腕力
梁同书在写大字的时候，讲究“笔软”“墨饱”“落笔快”“笔锋长”。他92岁时所写的“寿”字，气完神足，丝毫没有苍暮之气。在结实的笔画中不同程度地出现“飞白”，使笔画有了燥润对比，增加了字的内涵。梁同书92岁时所作榜书“寿”梁同书对笔性有着很深入的了解，这是基于他对笔的历史、各种笔的特性的了解之上的。他曾著《笔史》一书，从毛笔的历史开始梳理关于毛笔的各项要素，辑录王羲之的《笔经》、李阳冰的《翰林禁经》、柳公权的《近蒙帖》中关于所择笔毫产地、笔管粗细、笔芯质地等，最后考证了从古至今的知名笔匠。梁同书行书对联基于对毛笔材质的精研，和对制笔工艺的熟知，梁同书发现柳公权书法虽然写得“硬”，但其使用的毛笔却是极软的，所以笔掇得直，提得起。梁同书在自己进行书法创作时，也一定会像柳公权那样选择软毫毛笔。在用纸上，梁同书坚持不用生宣，并阐明了历史缘由，以期通过从物质材料到学帖临摹观念和途径等多个方面的革新，来促成其对帖学之弊的改良。梁同书大字榜书“寿”03结语：
梁同书生活的时代，被认为是书法史发展过程中帖学、碑学的分野时期。但以当时的文化环境，帖学已经式微，如何在帖学末路创出一条小路成为当时帖学书家不得不思考的问题。梁同书所题“静景”匾梁同书一生谨守帖学一脉，但他通过变化临帖观念、从物质材料进行变革等，创作出笔画苍穆、大气磅礴的大字书法，在帖学一脉上取得的突破，进而成为当时书坛翘楚。