河南洛阳在魏孝文帝时期成了北魏的国都，北魏宗室、朝廷大员在死后都埋葬在洛阳地下，此地也成了北魏碑刻出土最多的地方之一。
魏碑上品《元思墓志》就在洛阳被发现，而在洛阳还有一块魏碑佳作，同样在中国书法史上名垂千古，艺术价值颇高、神秘色彩浓厚，此碑就是《元倪墓志》。
《元倪墓志》刻于北魏正光四年（年)二月，在民国初年出土。之所以说是写给神秘人的，是因为元倪此人在《魏书》《北史》中都未见记载，很难确定其历史身份真假。
当代书法家欧阳中石非常推崇此碑，不仅多次临摹，还称赞此碑“法度俨然，伸缩自如，俏不失雅，正不失灵，自是珍品！”
魏碑是中国楷书中的一朵“奇葩”，而《元倪墓志》更显碑体之精妙。此碑用笔隽永沉秀，以露锋起笔，收笔自然，勾折有力。每一笔不刻意要求厚拙，而是瘦劲硬挺，自然灵动。
以具体字为例，“之”“玄”“年”“一”等字，以露锋为起笔，收笔则较为圆润，藏锋收笔，横画行笔流畅，美感十足，可以说是隶书中蕴含南朝行书的飘逸洒脱。“南”“春”“宁”“将”等字的提勾骨力十足，但也在直中喻圆，“宁”的竖钩以圆取势，秀润灵动，足见刻碑人技艺之高。
仔细观察“大”“使”“人”“夫”等字，能明显感受到撇捺笔画的舒展，这种通过局部笔画拉长，让字形左右开张奔放的处理方式不仅不影响中宫收紧，还让字显得大气外放。
《元倪墓志》布白潇洒，边白充足。这样的布局适应其结字的方正而稍扁。在每个字的处理上，力求中宫收紧、上部内缩，下部外展，这在“刾”“景”“嵗”等字中可以看出。
相对于其他的魏碑篆刻者，《元倪墓志》的作者是“大胆”的，他更加灵活的运用大开大合，尤其是撇与捺的左右开张。不仅每个字气势沉雄，字形稳健起来。也有效地消解了偏于扁方字形中最难克服的僵硬呆滞，这在魏碑中是非常难得的。“燉”字结构复杂，处理不好就会显得笨重呆板，但刻书者将火字旁的撇与最后的捺分别向左右舒展，中间的“享”则紧缩瘦长，使整个字丰腴而洒脱。
《元倪墓志》在出土后，曾先后被曾炳章、蒋榖孙、陈渔春等人收藏，现藏上海博物馆。日本人还将此墓志拓本影印，妥善保存，收录进《中国历代碑刻文字拓本》。
此碑文刻工精细，纤毫毕现，认真临摹必能把握字形笔画结体诸多变化与得意之处。
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