没有书法基础的朋友，对于一件书法作品的好坏，往往执着于字形的整齐规范与否，而对于其字里行间的用笔以及整体的格调气韵则很难体会，而往往将看起来比较“丑”的字，一概称之为“丑书”，而其中最大的误会，便是对于苏东坡书法的评价。
苏轼行书《洞庭中山二赋》全卷本我们之前曾经发文多次探讨过苏东坡的书法，但更多的人则认为他的字不堪，是其文学之才华带动了他的书法，甚至将其书法归纳为名人书法，这便是书法没有入门的一个粗浅认知。
从书法的角度来讲，苏东坡的字究竟好在哪里呢？
苏轼行书《洞庭中山二赋》全卷本要谈论苏东坡的字，要立足于整个书法史，在整个书法史上，晋人奠定了一个最高峰，而唐代亦步亦趋，较大程度继承了部分晋人的精华，而“五代丧乱，笔法凋敝”，书法发展到了宋代，开始出现了两极分化，一派是以苏舜钦和苏舜元以及蔡襄、欧阳修为代表的“尚法”一派，还是就是以米芾为代表的“集字入古”一派，苏东坡与黄庭坚可成一派，乃是在尚法的同时，锐意创新，“尚意”便是值得这两个人。
苏轼行书《洞庭中山二赋》全卷本苏东坡的字取胜之处在于他的性情与书法完美融合，在于他深厚的书法实践之后的“无法”状态，就像他自己说的“我书造意本无法”，其实这是自谦的话，不是“无法”，而是“有法”之后而“忘法”不被法度所拘囿的一种状态。
晚年的苏东坡有一件封神之作，这件作品从格调上来看，丝毫不亚于晋唐名家，可以说这幅字撑起来整个大宋书法。
此作就是著名的《洞庭中山二赋》。
苏轼行书《洞庭中山二赋》全卷本公元年的时候，苏东坡爱妻王闰之去世，同年，宠幸他额高太后去世，哲宗上位之后疯狂打压旧党，苏东坡也受到牵连，被贬定州之后，次年又被贬岭南，此卷便是苏东坡在前往岭南途中所写的名作，这一年苏东坡59岁。
59岁的苏东坡不仅在人生上，经历了诸般的磨难，在艺术上更是登堂入室，这个时候他的字已近入神坐照之境界，就像黄庭坚所说：“早年用笔精到，不及老大渐近自然。”可见，其晚年的书法已有大成。
苏轼行书《洞庭中山二赋》全卷本《洞庭中山二赋》可以说是苏东坡传世作品最为“工整”的一件作品，没有似《寒食帖》那样可以的夸张，也没有如同《李白仙诗卷》那样高妙的气格，而是平实的书写，而平和中正当中，自有苏东坡内在的精微变化和不俗的格调。
这样的字才是最值得后世学习的经典。从取法上来看，此卷有晋格、他唐法，有李邕、颜真卿、杨凝式诸人的风格，但更多的乃是苏东坡他自己的面目，全篇气势鼓荡，字字用笔饱满而坚实，正如黄庭坚所说：“东坡书挟海上风涛之气。”
苏轼行书《洞庭中山二赋》全卷本学书之人，若将此卷临摹精透，你对于苏东坡书法，对于宋人书法，将会有一个更高层次的理解，此卷也是真正值得每一个书法人毕生珍藏的旷世法帖。
苏轼行书《洞庭中山二赋》全卷本而今，我们将藏于吉林省博物馆的这件《洞庭中山二赋》的原作进行了超高清的1:1复原，极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品，每一处细节都与真迹无二。
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