画面右侧题有作者引用《宋书·隐逸传》中描述陶潜的文字：“贵贱造之者，有醉辄设，若先醉，便语客，我醉欲眠，君且去。”左侧落款文字为：“吴兴钱选舜举”。
《列女图》经查，《宋书·隐逸传》原文为：“贵贱造之者，有酒辄设，潜若先醉，便语客：我醉欲眠，卿可去。”⒅文字稍有差异，给人感觉是微醺状态下题写而导致的差错。
顾恺之《女史箴图》但是题词和落款分别落在画面的左右两边，这种方式在钱选其他的画作中从未见过，不符合作者的习惯，概是由于右边留白部分的空间不够所致。
宋李公麟《五马图》看右边题词部分，第二行已经写到陶碗的上方，和陶碗的三分之一齐；左边的落款也挤在竹榻的上方，印章钤在竹榻下端，紧靠着榻脚，整体感觉非常的局促。
元钱选《蹴鞠图》画面上的题词作为整幅画作的一个部分，起到美化和提升作品品味的作用，作为一代名家的钱选在构思一幅作品时，应该早就考虑好画面的整体布局，留出适当的位置用于题词落款，而不会像本幅作品所示，连题词和落款的地方都没有，由此可推断，此幅作品被裁剪过边缘的嫌疑非常之大，见图示。
《老子像》另外，从字迹的颜色看，也明显要比整幅画面深很多，笔者将《扶醉图》画面中的题词落款与现藏北京故宫博物院的《山居图》和天津博物馆的《花鸟图》上的书法进行比对，发现不论从笔划还是结构、章法均存在较大差异，“撇”和“捺”不像其他两幅送到位，“撇”收尾藏锋，“又”字连笔写法也不一致，而落款上的“吴兴钱选舜举”六个字，每个字的写法均不一样，后面几字的笔划均含糊交代不清。
《扶醉图》另外，《扶醉图》第一列的字写得弯弯扭扭，从上至下不在一条直线上，越到下面越向左边倾斜，远不如其他两幅作品的水准。
元钱选《山居图》通过以上比较，更进一步证实了本幅上的款识非钱选亲笔所题，应为后添款。明朝朱存理《铁网珊瑚》中载“湖之人经舜举指授，类皆以能画称”,说明当时湖州地区有许多后生追随他，而且也画得不错。有可能本幅作品就是他其中的一个学生所画，而后人根据画意添上了题词，并将原作者的落款裁剪后换成钱选的落款，以提升画作的价值也说不定。
元钱选《柴桑翁图》