金缕曲
生怕芳樽满，到更深、迷离醉影，残灯相伴。依旧回廊新月在，不定竹声乱。问愁与春宵长短。人比疏花还寂寞，任红蕤、落尽应难管。向梦里，闻低唤。
此情拟倩东风浣。奈吹来、余香病酒，旋添一半。惜别江郎浑易瘦，更著轻寒轻暖。忆絮语、纵横茗椀。滴滴西窗红蜡泪，那时肠早为而今断。任枕角，孤馆。
［注释］
·“人比”二句:疏花，指稀疏的花枝。此二句谓红花落尽，花枝萧疏，这花仿佛是孤独寂寞，芳樽:精致的酒杯。
·“惜别”二句:江郎，古来有二指，一指南朝齐江。《南齐书·江传》:“时袁粲为尹，见但是此时的人又比这疏花还要寂寞。叹曰:风流不坠，政在江郎。与晏赏留连日夜。”又一指南朝梁代的江淹。此处则借指自己瘦若江郎。二句意谓自己本已为离别而瘦损，如今又偏逢这乍暖还寒的时节，于是就更令人生愁添恨了。贺语，连绵不断地低声说话。此句是说与友人一边品茶，一边低声说话，议论纵横。
·欹孤馆:寄寓在孤独寂寞的会馆中。
［赏析］
纳兰带了一些神秘色彩，他最触动人心的地方，就是言浅意晦。你以为自己读懂了他，可实际上，也许只是窥探到其中最浅的一层。他的心里有一片海，有些角落，是我们永远去不到的地方。这样说或许唐突，但每一个人，的确都是从自己的角度来释读着他。
喜爱他，并不仅因诗词，更因他凄美一生，洁白品行。细观历代诗丛词林，其实天才名流如过江之鲫，清丽脱俗的有，豪放不羁的也有，少美好的篇章如同穿林打叶之声，让我们的耳际眼前目不暇接。窗前月下，多少文人骚客欣赏过同一片淅沥雨，共享过同一片月光，为同样的残花落叶生出不同但殊途同归的心伤。
但独他，一生就好比一阕凄美的词，叫人不忍卒读，又情不自禁。
读纳兰的词，时而觉得亲近，仿佛他就在唾手可及的地方，时而又觉得疏远好似从来不曾参通过他。其实只要以诚相待，把心思静下来跟着他的笔墨走，他的心，就算走不进，也可以尽量走近。他是那般认真的人，花前月下，拈着格律写诗，掐着词谱填词，把自己不足为外人道来的话，都诉诸和寄魂于丹青笔尖，融融浸淫其间，气里都散着诗情画意，很容易把我们诱进那子非鱼，安知鱼之乐。你我非纳兰，却可以透过一本《饮水词》的书卷，努力地洞悉着他镌种气氛里，悠悠然不知归途。
刻在纸面里的纹路。尤其在潇潇夜雨的时候如窃贼一般把自己潜进去，仿佛到了三百多年前的那茜沙窗下，用最诚挚的耳朵和心灵，倾听“瘦尽灯花又一”的寂寞
《金缕曲》似思故人，又似怀伊人，其实不重要纳兰作词之时的场景情形，我们没有必要非要完完整整地还原，终归是思念，管他对象是谁，个中的情谊能懂即可。
这首词，据说作于孤馆。纳兰并不是怕寂寞的人可是，他却一直在孤单，一直一个人，走过繁华街道的时候他孤单，途经萧条驿站的时候他孤单，的生命里浸染了各种各样的孤单读这样的词，最好还是在深夜，天地清静的时候，人声渐渐绝了迹，唯独自然的动静开始悄然显露。泡一壶清茶，细细地品尝，让那种怀念的气息从舌尖开始弥漫。在紫砂杯暗红的汤色里，沧桑和渴望一起而来。他的词里含独有的陈年味道，只有懂得品味的灵魂，才能在静谧与哀婉中，读出那种挥之不去的殇。
“生怕芳樽满。到更深、迷离醉影，残灯相伴”，芳樽即是酒杯。我们的现实世界，已经太过直白，许多古时候美好动人的词汇，都已经不被人记得和知晓了。任思绪漫步在古典诗词里，就好比徐徐地打开了一卷丹青，那个叫纳兰容若的男子跃然在脑海里，他容颜不老但满面愁容，手里握着雕刻了精美纹路的酒樽，低头沉思。
寂寞空庭，春晚梨花，孤零的他，却伴着半明不灭的青灯一盏，嗟叹那些蹉跎成惘然的大好年华。
借酒消愁，反而起了副作用。诗仙李白一生贪杯，也权威式地声明“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。微醺的时候，满地的光影摇动，记忆也变得斑驳阑珊，仿佛随时都会喷薄而出。记忆有一道锁不住拦不起的栅栏，一有风吹草动，会密密匝匝地侵袭过来，让他无所适从凉夜，九曲回廊蔓延到幽静的庭院深处，森森的竹林在晚来风中轻摇慢摆，发出窸窣的摩擦声，让宁静的夜里终于有了一点不平凡的响动，又搅乱他的那片心池，激起些许涟漪，再也无法平静。
那个夜深难寐的人，站在一袭月光里，低声泣诉着夭折的缘分，绵密成丝的情肠。“依旧回廊新月在，不定竹声缭乱”，月还是旧时月，竹每年都有衰老和新发，而人，好似是从前那个人，又好似不再是时光催老了人心，憔悴了旧颜，他在白驹过隙的夹缝里，渐渐地进行了人生最残酷的苍老。
“问愁与、春宵长短”，夜长，夜短，当愁绪袭来的时候，时间忽然变得难以琢磨了。他的夜，比一生都悠长；而他的一生，却感觉比一夜还短暂。还记得从前那些旧的时光片段，琐碎地拼不出最初的形状。那时他与哪位女子在花树之下眼波流转，无声胜有声；那时他与哪位男子对诗填词，有了惺惺相惜意？只是后来，佳人倾城难再得，良友策马下江南，留得他一人，拖着病躯独对料峭春寒，此情此景，怎一个凄凉了得？
春天里花团锦簇，人人都爱其繁盛之美，可几人了解，花开越盛，花败越重。满枝的翠绿绯红到了末，也不过凋零，剩空落落的枝叶和寂寞的秋冬。相对于塞外北国，纳兰更爱江南，不只是因为他的好友多来自那里，更因为北方的两季过于荒廖。一树树的残花落下，随着风缤纷成雨，树枝萧条，他站在花雨里衣袂飘飘，却是，“人比疏花还寂寞”。
“向梦里，闻低唤”，最寂寞莫过于他，置身锦绣里却显得形单影只，因为心事从来没有人能懂。他在梦里紧一声慢一声地唤，过去的人其实听不见。纳兰的许多哀调愁词，是唱给自己听，至于别人能不能懂，他是不会在意的。词人有且独有的这一份清高与自恋，叫人爱不释手。“此情拟倩东风浣。奈吹来、余香病酒，旋添一半。”东风，在诗词里多代指春天，李白在《春日独酌》里说:“东风扇淑气，水木荣春晖”，东风解冻的时候，春便来了。可它还有一意，说天长路远难以相见，生人做死别。《红楼梦》里有“千里东风一梦遥”，就是此意。纳兰的东风，几多凄几多忧，吹浓了残花香，加重了酒病愁。
本就是相思叫人瘦，又赶上乍暖还寒时候，身体的不适与心里的哀怨，层层叠叠地堆积起来，让这位多病多愁的公子平添悲哀。此情无计可消除，眉头、心头，都生出错乱的纹路，理不清纳兰总是把自己困在浓重的情绪里，在沉溺中寻找一种落寞的痛并快乐着。他或许是迷恋出途。
上了这种悲哀感觉，一面厌倦，一面深陷。忆絮语、纵横茗椀”，往昔，我们曾煮茶作乐，挥洒诗情，那样的场景一去不复返。渌水亭里，茶酒助狂性，多少谈笑风生，却转眼成空。
“滴滴西窗红蜡泪，那时肠、早为而今断”，西窗红烛，取自李商隐的“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”（《夜雨寄北》）。最温情的时光，莫过于与亲友小坐，灯下相对，高谈阔论或者小有欷歔，都叫人欣慰。只是人在途中，一次小聚却总是迎接来下一次的离别，蜡炬成灰，当时的心肠，已经在路途上一点一点地遗失了。
追忆，追忆，你策马加鞭去回想，也追不回记忆，只会徒然地让伤更伤、痛更痛。但如果没有那时的欢喜可供追忆，又怎会晓得相逢相知一场，也是人生书卷中最值得吟诵的篇章。
“任枕角，欹孤馆”，萧条的会馆里，他依然孤枕难眠。同是客居孤馆，秦少游有一首《踏莎行》:
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。彬江信自绕彬山，为谁流下潇湘去。
很久之前第一次读到这首词的时候，颇有惊艳的感觉，句句描写的是景色，但揭开文字的面纱，才知道字字说的是人生。迷失的惘然，相思的凄冷，都入木三分地流露出来，仿佛要把人也笼罩进词的迷宫，在那孤独的驿馆里，寂寞地砌成愁恨。
纳兰的种种词句，往往是伴着一片啼声的，是心泪在低泣。《饮水词》中，一阕阕的词，写尽一厢愁肠，却像是把自己的哀婉和执念，注入了读词人的心里；无数痴男怨女则仿佛发了癫，越是断肠越是痴狂，爱吟纳兰词。
他的一生，留下诗词，仿佛是来收天下有情人的眼泪。不是人间富贵花，他有雪花般的轻薄模样，遇风翩跹。雪花冷从根处生，一片洁白，怕是因落地之后沾染了人世的埃，才戚戚然地融化而去。
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