来源宋画研究院
畫家賣畫在今天還是畫家繞不過去甚至羞於公開的事，從早期的自娛到官方的職員角色到後來職業畫家，這一觀念或許可以從文人畫始，明代經濟社會風氣是畫家賣畫的鼎盛開始，劃價不完全等於作品文化價值，但是畫的重要依據之一，在明清時期女性最受禁錮下，女畫家賣畫尤其難，下面這些畫家作品有許多市場的因素，但在古代，確屬不易！
李因（-），清代女画家。字今是，又字今声，号是庵，又号龛山逸史，浙江钱塘（今杭州）人。留寓海宁。画家葛徵奇之妾。她能诗能画，善山水、花鸟，亦工芦雁。画得陈淳之法，多用水墨，苍劲无闰阁气。其夫每加以题跋，常云：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”可见其花鸟画在山水画之上。葛去世后，李因以卖画为生。有《竹笑轩吟草续稿》存世。传世作品有《菊石鸣禽图》、《芙蓉鸳鸯图》，），葛征奇去世，李因当时才34岁，此后40年中，穷困凄凉，四壁萧然，以纺织为生。兼作画自给，
文俶出生于明代著名的书香门第，文氏一脉。文俶（－），明画家，字端容，吴(今江苏苏州)人。明代画家文从简女，文徵明玄孙女。后嫁给明晚期著名才子赵灵均，与丈夫一同隐居。文俶继承了其家族善书能画的传统，文俶在花卉虫草的创作方面尤为擅长。
陈书（-年），号南楼老人，清代杰出女画家，出身名门望族，为南宋宰相陈康伯后裔，清代文化名臣钱陈群母亲，是秀水画派的源头。
黄媛介（生卒年不详），年左右尚在世，字皆令，秀水人。她推崇元人倪瓒、明人董其昌的笔墨情趣，并以笔墨简淡的山水画著称。所绘景致疏远而空旷，常置虚亭于华木茂林中，文人野逸之情荡于清幽空寂的画面中。行笔线条纤弱中内含筋骨，墨有浓淡之分，设色以淡赭晕染为主。黄媛介因命途多舛，一度靠卖山水画为生，成为闺阁画家中凭自己的画艺谋生于社会的先行者。
缪嘉蕙，清女。字素筠，昆明人，适同邑陈氏。光绪（一八七五至一九○八）中叶，慈禧太后忽怡情翰墨，学绘花卉，又作擘窠大字，常书福寿等字以赐大臣等。思行一二代笔妇人，乃诏各省觅之。时嘉蕙随夫宦蜀，夫死子幼，归滇，以弹琴、卖画为活。工翎毛、花卉，秀逸清雅，小楷亦楚楚合格。四川督抚乃驿送之京师。慈禧如试大喜，置诸左右，朝夕不离。并免其跪拜，赏三品服色，月奉二百金，遂为福昌殿供奉。自是慈禧所赏大臣花卉扇轴等物，均嘉蕙手笔。供奉而外伤产力所作，都人士兼金争购。卒年七十七。人称缪姑太。
任霞（？－年），字雨华，祖籍山阴（今浙江绍兴），近代画坛名家任颐（字伯年）女。她自幼聪慧机敏，秉承家学而有所得，善绘人物、山水、花鸟，画风直追任伯年笔意。清张鸣呵《寒松阁谈艺琐录》记：“任雨华女史，……伯年之女，伯年画名满海内，女史耳濡目染，亦工山水。人有以伯年遗稿索临者，寻其脉络，矩步规行，一种苍秀隽逸之趣，与原本吻合，可谓极丹青之能事矣。”在家境贫寒时，她曾凭其深厚的临摹功力，为父代笔作画，以谋画资。当代郑逸梅先生记任霞：“鬻画以养母抚弟，且常署父名以图易售，伯年画遂充斥于市，真赝为之淆乱矣”。任霞堪称画史中为男性代笔作画最为成功的女画家。
芥子园
国画界丹青圣手的摇篮
《芥子园画谱》成书于清代，自此便风行了余年，毫不夸张地说：它是艺术名家的摇篮，可以快速培养艺术修养。
《芥子园画谱》自出版三百多年以来，不断拓展出新，历来被世人所推崇，为世人学画必修之书。在它的启蒙和熏陶之下，培养和造就了无数的中国画名家。
近现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都从《芥子园画谱》迈出了画家生涯的第一步。称《芥子园画谱》为启蒙之良师，一点也不过分。
齐白石把《芥子园画谱》当做自己的启蒙老师，他的回忆自述说，借来的书，用松油柴火为灯，一幅一幅的勾影。足足画了半年，把一部《芥子园画谱》，除了残缺的一本以外，都勾影完了，钉成了十六本。
齐白石
《芥子园画谱》施惠画坛余年，育出代代名家，可谓功德无限。何镛称此书“足以名世，足以寿世”，然也。
然而，多年前的教材，在瞬息万变的今天，是不是已经过时了？
这个问题，由著名艺术家、现中央美术学院副院长、教授、博士生导师徐冰先生来回答再恰当不过了。
徐冰年完成的《芥子园山水卷》的灵感，
就是来自于这本古老的教科书。
徐冰认为，这本书是中国绘画的精华与浓缩，最代表中国文化和艺术核心，他说：
“《芥子园画谱》就是符号的字典。
它收集了各种各样的典型范式。人分几群，独坐看花式、两人看云式、三人对立式、四人坐饮式：一个人是什么姿势，两个人是什么姿势，小孩问路是什么姿势，都是规定好的。
所以，艺术家只要像背字典一样记住“偏旁部首”、再去拼接组合描绘世界万物。
中国画讲究纸抄纸，不讲究写生，过去都是靠临摹，到清代总结出来，这些拷贝的范本分类、细化，变成一本书。
这就是为什么《芥子园画谱》是集中了中国人艺术的核心方法与态度的一本书。”
在康熙年间，《芥子园画传》原版初集就已稀贵如金了，常人难睹其真容。清末时，芥予园旧版已毁废，直至上世纪七十年代《芥子园画传》初集首次在海外被重新发现。
山水卷画论部分《画学浅说》首页，
字大行稀，绝对不用担心看成近视眼。
书中较为系统介绍了中国画的基本技法及绘画、品画的基本技艺。绘画基本技巧介绍科学合理，浅显明了，使初学者易领会、易临摹。
画谱内容丰富，荟萃中国历代著名画家模仿作品，为中国画初学者最宝贵之画谱宝库。故此画谱问世三百多年来，风行于画坛，至今不衰。
对此传世珍宝，我们竭尽全力，重新编辑出版了这本《芥子园画谱》线装彩页版，希图将其精髓尽现于您眼前。
全书主要分为初集、二集、三集三部分，囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱、花卉草虫翎毛谱之精华内容。除此之外，并附中国画的绘画技法、各名家画论及经典画作于其中，以飨读者。
《芥子园画谱》深入浅出，循循善诱，令人读之如醍醐灌顶，顿开茅塞。
芥子虽小，可纳须弥山。
《芥子园画谱》的影响力犹如这枚小小的种子，携带着能量，飘散在各处，在每一个人心中种下一座须弥山。
《芥子园画谱》是一套世间少有珍藏的艺术品；同时也是零基础学者的入门教科书。不管是拿来欣赏，还是作为绘画入门的书本，大家都应该看看这套书。
《芥子园画谱》手工仿古线装彩页版
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